“约书亚，比赛前去看看斯塔列诺公墓吧。”

一天早餐时候，赫蒂女士放下红茶，忽然这么对顾安建议道。

“斯塔列诺公墓？”

顾安正低头切煎蛋，闻言抬起头，有些疑惑。

赫蒂女士微微一笑，点头：

“对，热那亚最着名的公墓，也是欧洲最大的户外雕塑博物馆。”

“去看看吧，或许，你会有不一样的收获。”

顾安很是相信赫蒂女士，于是点头应下了。

在比赛前两天的一个下午，他去参观了这座公墓。

公墓在山坡上，依山而建。

按照酒店前台工作人员的提醒，顾安将自己从头到脚“武装”好后，坐车前往了这个着名的墓地。

不得不说，蚊子是真的多。

下了车后，顾安先去侧门花店后领取了一份免费地图。

斯塔列诺公墓始建于1844年，占地超过一平方公里，有着巨大的柱廊和拱形的长廊，是典型的新古典主义。

从奢华的家族教堂到朴素的小型地穴，层层叠叠，构成了一座立体而庞大的“死者之城”。

这里既埋葬着无名之辈，也埋葬着许多响当当的人物。

出乎意料的，墓地并不如普通墓园那样肃穆压抑，来参观的游客不少，很多人都带着专业的摄像机。

斯塔列诺公墓曾经是19世纪末至20世纪初意大利雕塑家的竞技场。

顾安独自一人，一座又一座地看过来。

西方雕塑家们对人体曲线和比例的掌控是惊人的，所塑造的雕像逼真得让人无法忽视。

下午的阳光斜射在这些雕塑身上，明暗对比间，更加令人震撼。

死亡一直是个永恒的话题。

这里的每一座雕塑，都在讲述着雕塑家们关于死亡、爱与永恒的思考。

顾安对死亡的认识，起源于亲人的离世。

后来在教堂的志愿活动中，他参加了那位曾经是战地记者的葬礼。

记者一生的遗憾、一生的成就，最后只定格在那块冰冷的墓碑上。

顾安后来有读过大卫·伊格曼在《生命的清单》里的那段着名论述——关于终极死亡的三段论。

【心脏停止、脑电波消失，这是生物学的死亡。】

【举行葬礼、肉体回归尘土，这是社会学死亡。】

【世界上最后一个记得你的人，将你彻底遗忘，这是终极死亡。】

顾安承认，他一直惧怕着死亡。

随着时间的流逝，他已经坦然地接受了爷爷奶奶还有父亲的死亡，但他依旧惧怕着死亡。

生老病死，是自然规律。

他理解。

但就是“怕”。

对此，顾安自己也觉得有些莫名。

后来阿尔弗雷德知道后，看着少年轻轻笑了一下：

“约书亚，对死亡的惧怕，恰恰是一个人和自己生命之间，最后且最紧密的一根脐带。”

“双脚踏在人间的土地上，心肺鲜活，跃动不歇。”

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如果用一句话来形容斯塔列诺公墓，那就是——一个用大理石凝固了人类终极悲怆与浪漫的地方。

死亡在这里有五种思考。

有人穿着睡袍坐在扶手椅上小憩、有人手里捏着账本、有夫妻相对而坐，如同在喝下午茶。

它们在说：【我想留在人间。】

母亲死死搂住怀里的孩子、恋人最后一次额头相贴、还有一对告别中的旅人。

它们在说：【“爱”与“不舍”才是死亡的真实底色。】

顾安静静地看着，眼泪忽然就落了下来。

倒置的火炬象征生命熄灭、垂落的罂粟花象征永恒的沉睡，哀悼缪斯手持竖琴，姿态沉稳、面无表情。

这些在说：【死亡是自然法则，理性接受即可。】

天使指引亡灵升天、圣母垂怜、带着帷幔的十字架。

这些在无声地说：【死亡不是终点，而是通往永生的门。】

还有一条明明重达千斤的面纱，却被雕塑家雕出了被风吹起的轻薄感。

雕塑家非常“叛逆”：【死亡只是一个借口，我要展示的是极致的美与幻觉。】

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“所以你看哭了？”

阿尔弗雷德看着屏幕中少年微微湿润的眼睛，以及那低落的情绪，在心里轻轻叹了口气。

顾安吸吸了鼻子，摇头：

“没有。”

阿尔弗雷德：“……”

顾安觉得自己并没有说谎。

看着那些雕塑，他的情绪并没有很大的波动，只是不知道为什么，眼泪就那么自然地流了出来。

赫蒂女士说得对：

【去看看吧，或许，你会有不一样的收获。】

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最后一个音符落下，

音乐厅内一片死寂。

寂静中，

不知道是谁率先鼓了一下掌。

然后整个音乐厅内，掌声轰然爆发，滚烫、热烈、带着毫不克制的倾泻感。

女孩眨了眨湿润的眼睛，站了起来，心潮一片澎湃中，双手用力地鼓着掌。

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