不得不打断他们的话：“这是以后的事情了，导演这次来不是为这个，你们忙你们的去，我们先讨论别的。”

他们两个就说请我们下去吃饭，我不是为了驳他们的面子，也知道客栈的饭菜很平常，既然请客，还是要到专门饭店，就说不打扰他们，我和导演还要说话，还是到隔壁的土菜馆吃饭吧。

饭店的老板当然跟我也是老熟人，经常到我那里借书看的，很多时候，我要点他们的饭菜，都以书来作为交换。见我带个导演来了，也喜出望外。担心讲到题外话，所以没有提拍摄徽商故事的内容，那本来是子虚乌有的事。我也不便自我吹嘘，说我的小说被导演看中，马上要改电视剧，这还是早得很的事。只是说，导演是我的朋友，往这路过，顺便来看我的。

饭店老板亲自给我们炒几个菜，拿出他的最高水平，导演吃得很开心，说比大饭店的饭菜都好吃。老板过来敬了一杯酒，然后问导演，每个月要拿多少钱？

导演说，那是不一定的，一部电视剧，要看投资多少，付给编剧的稿费是多少？演员的报酬是多少？拍摄费用是多少？最后拍出来看卖了多少钱？赚了多少钱？才能按比例分摊。

说起来太玄乎，老板站在边上，扭着头对我们双方打量着，知道我跟导演总有些关系，毫不客气地问：“其实，我关心的不是导演拿多少钱，是编剧拿多少钱？”

我也想问这个问题，不好意思开口，正好问到我心上了。

导演微笑着回答说：“编剧是以每一集的价格计算，几千到几万都不等。”

“电视剧越长，拿的钱不是越多吗？”饭店老板问。

“当然，就像老板你卖菜一样，客人点菜越多，付费也越多，道理是一样的。”

听导演的话，问不出具体的内容，饭店老板这才离开了，剩下我们两个，这才安心说话。我端起酒杯，站起身来，发自内心的感激：“谢谢米导演，素未谋面，你却扶植一个业余作者，不仅看了我的小说，而且主动联系，千里之外赶来，鼎力相助，让我看到了光明，看到了希望，今生有幸，我这是遇到贵人了。”

他并没有站起，反而按住我的肩膀，让我坐下，说：“我的作用有限，就像一个猎头，只是发现好剧本。向有关单位推荐，在具体拍摄当中，才能再一次发挥我的作用。我看了剧本之后，向制片人投资方等推荐，他们有了意向，我才来找你。不过，最后是不是能成事？还要靠资金的筹集，没有钱是万万不能的。”

我一听说钱心里就发怵，问了一下：“根据这样的内容，大概要拍摄多少集呀？”

“最少要拍30多集。”

“需要多少钱呢？”

“电视电影的制作，要看不同的剧情计算成本。这一部电视，主要是以南方大城市为背景，成本要高些，没有三五千万打不下来。”

听他那么一说，我倒抽了一口冷气：这对我来说是一个天文数字，怎么要花那么多钱呢？

像是看出了我的疑虑，他反问我，知不知道拍摄影视剧的制作流程？我从来没触电过，哪里知道？

他给我说：“电视制片的业务流程很复杂，简短地讲，就是首先了解观众的需求，根据市场，产生创意，根据创业，编写剧本，根据剧本，进行拍摄，拍摄好了以后，再进行剪辑、配音、特技、最后合成成品。”

“反正是一步一步来，听起来也不复杂，”我说，“还好还好。”

“哪有那么简单？”他喝下一杯酒，吃了我给他布的菜，皱起眉头说，“作为电视剧制作方，手续都不知道有多么麻烦。”

跟着他就给我介绍：首先，作为一个影视剧的制作中心，要取得电视剧制作资质；在“电视剧电子政务平台”注册开户；将所拍摄的电视剧题材报广电局备案，要看公司是否具备电视剧制作。当然，前提是要有注册资金几百万以上，才能有发行资格，最后，拥有省广电局（厅）核发的《广播电视节目制作经营许可证》才行。

我对这方面不感兴趣，导演是代表影视剧制作中心来的，他们当然是有资格的，问题是，拿到我的剧本以后，下面怎么操作？

他说，选到好剧本后，持《广播电视节目制作经营许可证》和表述剧目主题思想、主要人物、时代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省广电局（厅）申报电视剧题材规划立项。最后，制片方与编剧、导演、摄像、主演等主创人员签定合作意向书。持申请报告、《电视剧制作许可证（乙种）申领登记表》、题材规划立项批准文件复印件、编剧授权书到省广电局（厅）申领《电视剧制作许可证（乙种）》

他说得很专业，甲乙丙丁跟我也不相干，但是道理都是相通的，他们拍出一部电视连续剧，就像一部小说出版一样，流程很长，但是比出版一本书花费的钱更要多得多得多得多，我问导演，几千万从哪里来？

“钱不是万能的，没有钱是万万不能的，这是放之四海皆准则的真理。”米导演轻蹙眉头说，“对我们影视制作来说，最主要的就是融资——其实就是筹集资金，拉钱，至于怎么拉，跟谈广告几乎一样；所不同的是，企业参股投资可以得到电视剧发行的分红。所以要有好剧本，让那些有钱人感兴趣，他们认为可以赚钱，就愿意投资。”

我终于理清了思路，知道导演来找食材是第一步，有了好故事才能写出剧本，然后才是建组、选演员，确定拍摄地，拍摄、后期制作、发行。

一想真的不简单，听得头都大了，完成一部电视连续剧，就像万里长征，哪一步走偏了，都不能到达目的地，我顿时失去了信心，怀疑自己的能力。我还是个业余作者，刚刚才能写出小说来，从来没有写过电视连续剧，能写得好吗？

他一边喝酒一边吃菜，一边向我坦诚，说：“事实也是，中国有编制的编剧有几千人，写过电视剧的自称为编剧的不下10万人，体制外的编剧写的剧本，很难到导演的手中，体制外的编剧写的剧本，更难拍摄成电视剧，就是那些自称为金牌的编剧，也不是每个剧本都能拍成电视剧的。”

我自惭形秽：“一部还没有成熟的小说，一个从来没写过电视剧的菜鸟，就是能写出电视剧剧本，恐怕也难拍成电视剧。”

他把杯子中的酒一口喝干，然后开始吃饭，一边吃一边说：“我是慧眼识英雄，看到了一个好本子，主动来找到你，就等于让你走了捷径，你不会写，我教你写就是了，赶快把饭吃完，我们到客栈里去谈吧。”

这是一个十分敬业的导演，酒喝的不多，饭吃的也不多，只是吃了些菜，然后就匆匆放碗筷了，催我赶快走。反正就在隔壁，也方便得很，上了楼，进了房间，盖碗茶已经凉了，我添了热开水，坐在简陋的木板桌子边上，摊开了笔记本，拿出了笔，一本正经记录，问他电视剧本怎么写？

他告诉我，任何剧本，都是有许多不同的段落组成的，剧本的结构一般可以分为开端、发展、转折、高潮、再高潮结局。当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。

他说：“传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突、安排情节的，你的小说，是反映现实生活的，生活本身有节奏有规律地向前发展，反映在戏剧冲突上的结构必然形式，就是一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局，也就是启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。”