“这...”曹子建张了张嘴。

好似知道曹子建要说什么一般，张思远没等他将话说出口，便是打断道：“小建，瓷器也好，字画也罢，可不能单凭第一眼的感觉，你还是先上手看看吧。”

曹子建这就将到嘴的话给咽了回去，将那件天青釉碗从锦盒中轻轻托起。

这碗的分量，比刚才那只官窑洗还要压手。

但又不是那种笨拙的死沉，而是一种胎骨极细极密、釉层极厚却又能稳稳“坐”在掌心的沉稳。

曹子建没有急着看底足，而是对着光线侧了侧碗身。

在光线的照射下，釉面泛出的那一层莹莹青光，温润得几近不真实。

这不是那种浮在表面的贼光，也不是后世高仿器用酸咬、用打磨机做出来的那种干涩哑光。

这种光，仿佛是从釉层极深处一点点漫上来的。

“天青”，本就是雨过天将晴未晴时，那一瞬间天空的颜色，青中泛灰，灰中带蓝，蓝中又隐隐透着一丝极淡极淡的绿。

曹子建继续看起了釉面。

釉面上，开片极浅，浅到用肉眼几乎看不出完整的纹路。

要知道，用酸浸、用骤冷骤热法做出的“假开片”，纹路往往太均匀、太密集，而且会顺着某个方向规律排布，失了那种天工偶成、参差断续的天然感。

而该碗片纹的走向自然，长短不一，有分有合，没有一条是直通通到底的。

再看器型。

这是一件直口碗，口沿微微外撇，弧壁缓缓内收，底足极小，整个碗的线条简洁到了极致，却又没有一处是草率的。

口沿那道弧线，收得干净利落。

圈足内，三个芝麻大小的支钉痕，呈极浅的灰白色，深浅几乎一模一样，品字形排列，钉痕边缘圆润，没有任何生硬的凿刻痕迹。

曹子建用指腹在钉痕上轻轻一按。

而后张思远就看到曹子建眉头一拧。

“小建，这碗，你看出问题了？”张思远问道。

曹子建也没有急着说自己的发现，而是反问道：“老师，这只碗，您和组里的其他老师是怎么个看法？”

“看法分两派。”张思远伸出两根手指：“一派呢，觉得这是件不可多得的北宋汝窑真品。”

“毕竟它的胎、釉、型、工、烧造痕迹都对得上。”

“胎是香灰胎，釉是天青釉，器型是标准的汝官窑直口碗样式，底足三个芝麻钉，修得干净利索，没有任何后世仿品的匠气。”

“另一派则觉得这碗的‘完整度’太高了。”

“小建，你也知道，汝窑传世品有明确出处的，不过寥寥几十件，基本上都在各大博物馆里，民间偶有发现，也多是残器、碎器，或者窑址出土的标本件。”

“像这种完好无损、器型又格外规整的天青釉直口碗，反而让人不敢认。”

曹子建明白张思远的意思。

真正的高古瓷器，尤其是宋瓷，从胎土到釉料，从拉坯到装烧，每一道工序都充满了不确定性。哪怕是专供皇家的汝窑，也不可能保证每一件都像模子里刻出来似的那般完美。

因为火焰的强弱、窑位的前后、天气的干湿、甚至一阵风从气眼里灌进来，都能影响一窑器的成色。

所以真正的汝窑器，细看之下，多多少少都有些“不完美”的地方。

可能是某处釉层稍薄，可能是某处开片稍密，也有可能是某个支钉痕稍微偏了半毫米。

这种“不完美”，反而成了鉴定的依据之一。

而眼前这只碗，完美得有些过了。

“另外，还有一个更现实的问题。”张思远继续道：“没有传世记录。”

“这种来源不明的汝窑级器物，如果没有明确的出土信息、没有旧藏档案、没有流传有序的递藏脉络，很多人是不敢轻易签字定案的。”

其实，在看到这件瓷碗的那一刻，曹子建脑海中就不自觉浮现出了一道身影。

民国世界遇到的烧瓷天才，大柱。

“老师，把您的透光镜给我用一下。”曹子建开口道。

张思远应了一声，从抽屉里取出一块老式的观瓷透光镜，递了过来。

曹子建将镜片对准灯光，又让光线透过镜片打在碗壁上。

这一看，曹子建双眸大亮。

因为他看到，在碗壁的最深处，大约只有对着强光、且从极刁钻的角度才能看到的地方，有两道碗内壁的正下方横向划过，极细极浅的线条。

那两道线条，大约只有一毫米长，肉眼几乎不可见，即使拿着放大镜，也极难察觉。

因为它们不是开片，不是釉面裂纹，更不是划痕，而是修坯时留下的运刀痕。

而且是很特殊的一种运刀法，双线并行，一深一浅，刀尖斜切，回勾时微微提起。

这种修坯手势，曹子建见过。

正是自己从大柱那获得的仿汝瓷上每一件器皿内壁正下方，都有这种双线运刀痕。

这种痕迹，烧成后被釉层覆盖，正常情况下根本看不见。

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